Generación del 80 o postnovísimos (España)
La generación del 80 o de los postnovísimos agrupa a los poetas y narradores españoles que se dieron a conocer en la Transición y la primera democracia.
La generación del 80, también llamada de los postnovísimos, es el conjunto de poetas y narradores españoles que se dieron a conocer en los años de la Transición y la primera democracia, después de la ruptura de los novísimos. Su rasgo más conocido es la poesía de la experiencia, que volvió a un lenguaje claro y a temas cotidianos y urbanos. No debe confundirse con la generación del 80 argentina, la élite política e intelectual que gobernó Argentina entre 1880 y 1916: aquí hablamos de literatura española del último cuarto del siglo XX.
¿Qué es la generación del 80 o de los postnovísimos?
Se llama generación del 80 o postnovísimos a los escritores españoles nacidos, en su mayoría, entre finales de los años cuarenta y comienzos de los sesenta, que publicaron sus primeros libros relevantes hacia 1980. El prefijo post- los sitúa después de los novísimos, el grupo que José María Castellet presentó en la antología Nueve novísimos poetas españoles (1970), caracterizado por el culturalismo, la experimentación y la influencia de los medios de masas.
Las dos etiquetas se fijaron en antologías: Postnovísimos (1986), de Luis Antonio de Villena, y La generación de los ochenta (1988), de José Luis García Martín. Ninguna de ellas describe un movimiento con manifiesto único: se trata de un panorama muy diverso en el que una tendencia, la poesía de la experiencia, acabó siendo dominante. En narrativa se habla más bien de la nueva narrativa española de los ochenta, que agrupa a autores de edades distintas.
Características
- Contexto democrático. Escriben tras la muerte de Franco (1975) y la Constitución de 1978, sin censura, con un mercado editorial en expansión, nuevos premios y colecciones de poesía.
- Vuelta a la comunicación. Frente al hermetismo y el exceso culturalista de parte de los novísimos, buscan un lenguaje claro, legible y cercano al habla.
- Protagonismo de la experiencia. El poema parte de vivencias cotidianas, pero el «yo» es un personaje construido, no una confesión directa.
- Ambiente urbano. La ciudad, los bares, la noche, el amor y el desamor, el paso del tiempo y la amistad son temas frecuentes.
- Recuperación de la tradición. Vuelven la métrica regular y el endecasílabo, y se reivindican modelos como Antonio Machado, Jaime Gil de Biedma, Ángel González o Luis Cernuda.
- En la novela, regreso a la historia. Tras la novela experimental de los sesenta y setenta, se recupera el placer de contar: tramas, géneros populares (policiaco, aventuras) y memoria personal y colectiva.
- Pluralidad. Junto a la línea dominante conviven otras muy distintas, y la crítica discute si puede hablarse de generación o solo de promoción.
Tipos: tendencias poéticas de los ochenta
| Tendencia | Rasgos | Autores |
|---|---|---|
| Poesía de la experiencia | Tono conversacional, realismo urbano, ironía, personaje poético | Luis García Montero, Felipe Benítez Reyes, Carlos Marzal, Vicente Gallego, Jon Juaristi, Andrés Trapiello |
| «La otra sentimentalidad» | Núcleo granadino de la poesía de la experiencia; la intimidad entendida como construcción histórica e ideológica | Luis García Montero, Javier Egea, Álvaro Salvador |
| Neosurrealismo o irracionalismo | Imágenes oníricas, herencia de las vanguardias y de los novísimos | Blanca Andreu |
| Poesía sensual y culturalista | Erotismo, ironía, referencias religiosas y artísticas | Ana Rossetti, Luis Antonio de Villena (novísimo que se acerca a esta línea) |
| Neoépica | Temas históricos y heroicos, endecasílabo | Julio Martínez Mesanza |
| Poesía del silencio o del conocimiento | Depuración extrema, fragmento, reflexión sobre el lenguaje | Olvido García Valdés, Ada Salas |
Ejemplos: autores y obras comentadas
- Luis García Montero, Javier Egea y Álvaro Salvador, La otra sentimentalidad (1983). Breve texto programático publicado en Granada. El título procede de una idea de Antonio Machado en Juan de Mairena: cada época necesita una nueva manera de sentir.
- Luis García Montero, El jardín extranjero (Premio Adonáis 1982). Uno de los primeros libros de la tendencia; le seguirán Diario cómplice (1987) y Habitaciones separadas (1994), con escenas urbanas y amorosas en tono conversacional.
- Felipe Benítez Reyes, Vidas improbables (1995). Poemas atribuidos a poetas imaginarios. Ejemplo de cómo esta generación entiende el «yo» poético como personaje y máscara.
- Carlos Marzal, Metales pesados (2001). Premio Nacional de Poesía y de la Crítica; muestra la madurez meditativa de la poesía de la experiencia.
- Blanca Andreu, De una niña de provincias que se vino a vivir en un Chagall (Premio Adonáis 1980). Versículo libre e imágenes deslumbrantes, en el polo opuesto a la poesía de la experiencia. Prueba de la diversidad del periodo.
- Ana Rossetti, Los devaneos de Erato (1980). Erotismo irónico y referencias mitológicas y religiosas; una de las voces femeninas que más llamaron la atención en la década.
- Julio Martínez Mesanza, Europa. Libro que el autor fue ampliando en varias ediciones: endecasílabos sobre caballeros, batallas y valores heroicos. Es la principal muestra de neoépica.
- Antonio Muñoz Molina, El invierno en Lisboa (1987). Novela de jazz, amor y crimen que usa el molde del género negro. Ganó el Premio de la Crítica y el Nacional de Narrativa; su autor ingresó después en la Real Academia Española.
- Javier Marías, Corazón tan blanco (1992). Frases largas, digresiones y un secreto familiar. Ejemplo de novela reflexiva que alcanzó gran proyección internacional.
- Almudena Grandes, Las edades de Lulú (1989). Premio La Sonrisa Vertical de narrativa erótica; reflejo de la libertad temática que trajo la democracia.
- Julio Llamazares, La lluvia amarilla (1988). Monólogo del último habitante de un pueblo abandonado del Pirineo aragonés. Une prosa poética y memoria rural.
- Bernardo Atxaga, Obabakoak (1988). Escrito en euskera, obtuvo el Premio Nacional de Narrativa en 1989. Muestra el peso creciente de las literaturas en catalán, gallego y euskera.
- Luis Landero, Juegos de la edad tardía (1989). Un oficinista inventa una identidad de poeta. Humor, imaginación y homenaje al Quijote en una novela de debut muy celebrada.
En teatro, la década dejó éxitos como Bajarse al moro (1985), de José Luis Alonso de Santos, y ¡Ay, Carmela! (1987), de José Sanchis Sinisterra, aunque suelen estudiarse aparte de esta generación.
Ejercicios resueltos
1. Un compañero dice que la generación del 80 la formaron Julio Argentino Roca y otros políticos. ¿Qué le responderías?
Confunde dos conceptos: eso es la generación del 80 argentina, de finales del siglo XIX. Respuesta: la generación del 80 española es literaria y se sitúa en los años ochenta del siglo XX.
2. Identifica la tendencia: un poema en endecasílabos sobre un domingo en la ciudad, con tono de conversación e ironía.
Cotidianidad urbana, métrica regular y tono coloquial son sus marcas. Respuesta: poesía de la experiencia.
3. Completa: la antología Postnovísimos (1986) la preparó ______, y La generación de los ochenta (1988), ______.
Son las dos antologías que dieron nombre al grupo. Respuesta: Luis Antonio de Villena; José Luis García Martín.
4. Clasifica como poesía de la experiencia o como otra tendencia: Diario cómplice, De una niña de provincias que se vino a vivir en un Chagall, Europa.
El primero es de García Montero; el segundo, neosurrealista; el tercero, neoépico. Respuesta: experiencia: Diario cómplice; otras tendencias: el libro de Blanca Andreu y Europa.
5. Transforma la frase errónea: «Los postnovísimos continuaron el culturalismo hermético de los novísimos».
La línea dominante reaccionó contra ese hermetismo. Respuesta: «Los postnovísimos reaccionaron contra el culturalismo hermético y buscaron un lenguaje claro».
Importancia
La generación del 80 marcó el gusto poético español durante dos décadas: la poesía de la experiencia se convirtió en la tendencia más leída y premiada, y provocó a su vez reacciones y polémicas en los años noventa. En narrativa, los autores de esos años devolvieron a la novela española el favor del gran público y la proyección internacional. Se entiende mejor leída junto a sus maestros de la generación del 50, cuyo tono conversacional heredó, y en el marco cultural de la posmodernidad, con su desconfianza hacia las vanguardias y su gusto por los géneros populares.
Preguntas frecuentes
¿Qué diferencia hay entre la generación del 80 española y la argentina?
La argentina fue una élite política e intelectual que gobernó el país entre 1880 y 1916. La española es un grupo literario de poetas y narradores que se dio a conocer en los años ochenta del siglo XX.
¿Qué significa postnovísimos?
Que vienen después de los novísimos, los poetas reunidos por José María Castellet en 1970. El término se difundió con la antología Postnovísimos (1986), de Luis Antonio de Villena.
¿Qué es la poesía de la experiencia?
Es la tendencia dominante de la poesía española de los ochenta y noventa: poemas en lenguaje claro sobre vivencias cotidianas y urbanas, con un «yo» que funciona como personaje y no como confesión directa.
¿Quién es el poeta más representativo de la generación del 80?
Luis García Montero suele considerarse la figura central de la poesía de la experiencia, junto a Felipe Benítez Reyes y Carlos Marzal.
¿Qué novelistas destacan en los años ochenta en España?
Entre otros, Antonio Muñoz Molina, Javier Marías, Almudena Grandes, Julio Llamazares, Luis Landero, Bernardo Atxaga, Rosa Montero y Juan José Millás.
Referencias
- Castellet, J. M. (1970). Nueve novísimos poetas españoles. Barral Editores.
- Villena, L. A. de (ed.) (1986). Postnovísimos. Visor.
- García Martín, J. L. (ed.) (1988). La generación de los ochenta. Mestral.
Cómo citar este artículo
Equipo de Conceptualia. (2026). «Generación del 80 o postnovísimos (España)». Conceptualia. https://conceptualia.es/lenguaje/generacion-del-80-o-postnovisimos-espana/
